Andreas Tietz
Stunt-Koordinator
Checkt noch mal die zwei hinteren Sicherungsseile!
Die Stuntkoordination ist für die künstlerische und produktionelle Planung und Durchführung von Stunts verantwortlich. Dazu gehören Kampfszenen, Unfälle und andere Gefahrensituationen.
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Als Stuntkoordinator*in erarbeitest du zusammen mit der Regie Bewegungsabläufe für die Stunt Player, bist also direkt an der Inszenierung beteiligt. Das gilt für eine Kampfchoreografie genauso wie ein Sturz aus großer Höhe oder andere Extremsituationen. Dabei achtest du auch auf die Gefahrenlage und schätzt die Risiken ein. Du entscheidest zusammen mit deinem Stunt Team, was zur Absicherung notwendig ist. Beim Aufbau eines Rigging Systems kann es da auch mal sehr handwerklich werden.
Anhand der Szenen entwickelst du zunächst ein Stuntkonzept, das auch die Grundlage für die Kalkulation der Kosten und des zeitlichen Rahmens liefert. Erst wenn sich der Stunt sicher innerhalb des verfügbaren Produktionsrahmens realisieren lässt, wird der Stunt abgesegnet. Während des Drehs verantwortest du die die mentale und körperliche Vorbereitung der Schauspieler*innen und Stuntleute. Du entscheidest auch, ob die notwendigen Sicherheitsbedingungen gegeben sind. Das umfasst sowohl präventive Maßnahmen als auch die aktuelle Wettersituation und weitere Faktoren.
Der Einstieg erfolgt meist über die Arbeit als Stuntman/Stuntwoman. Eine Ausbildung im sportlichen, handwerklichen oder technischen Bereich ist ein Vorteil, aber keine Bedingung. Viele finden auch nach dem Studium den Quereinstieg. Wichtig sind vor allem eine hohe körperliche Fitness, Disziplin und schnelles Reaktionsvermögen. Auch schauspielerisches Talent und Kreativität bringen dich dem Beruf näher, denn du doubelst nicht nur Schauspieler*innen, sondern bist oft selbst ein wichtiger Teil der Szene.
Gehalt
Tagesgage 900,- bis 1100,-€ (als Stuntkoordinator*in, German Stunt Association)
Ausbildungsmöglichkeiten
Bei der German Stunt Association findest du viele wertvolle Informationen und vielleicht die richtigen Ansprechpartner*innen für deinen eigenen Einstieg:
Andreas Gabbert
Requisiteur
„Ein grünes Wählscheibentelefon aus den 70ern und ein passender Beistelltisch? Kein Problem, haben wir da!“
Peter Hartwig
Standfotograf
„Alle bitte kurz mal stillhalten!“
Stand- oder auch Setfotograf*innen haben nicht unmittelbar mit der Herstellung des Films zu tun. Das wichtigste Ergebnis ihrer Arbeit sind Filmstills, jene Fotos, die später auf Werbemedien zu sehen sind und an die Presse weitergegeben werden.
Tobias Hildebrandt
Postproduktions-Koordinator
„In zehn Tagen muss die Farbkorrektur durch sein!“
Wie die Berufsbezeichnung verrät, koordinieren sie alle Arbeitsabläufe nach Abschluss der Dreharbeiten. Die Funktion von Postproduktions-Koordinator*innen ist vor allem eine administrative.
Rainer Oleak
Filmkomponist
„Das Cello wechselt in die tiefe Tonlage, damit die Szene bedrohlicher wirkt.“
Filmkomponist*innen sind diejenigen, welche die Filmmusik und Emotionen herstellen. Ihre Arbeit gehört meist in die Phase der Postproduktion hinein.
Jan-Olav Straakholder
Redakteur (TV)
„Als Titel des Projekts habe ich mir Folgendes überlegt…“
Bei Redakteur*innen im Bereich Film und Fernsehen liegt der Zuständigkeitsbereich in der inhaltlichen Arbeit.
Rainer Kaufmann
Greensman
„Farn ist gar kein Problem, auch Efeu könnte funktionieren.“
Die Greenspeople am Filmset pflegen, positionieren und gestalten alles Pflanzliche, das für den Film benötigt wird.
Ronja König
Filmgeschäftsführerin
„Die Honorare für die Lichtcrew haben wir gestern überwiesen.“
Die Filmgeschäftsführung sorgt für einen reibungslosen Finanzablauf bei Film- und Fernsehproduktionen. Dafür übernimmt sie die finanzielle und buchhalterische Überwachung und Abwicklung.
Johanna Höppel
Casting-Assistentin
„Die nächste Person bitte!“
Die Rolle der Casting-Assistenz ist eng verbunden mit den Aufgaben der Casting-Direktion. Als Assistent*in bist du vor allem unterstützend tätig.
Katharina Bruchner
Art Managerin für digitale Medienkultur
„Die Helligkeit der 3D-Animation muss noch angepasst werden.“
Art Manager*innen für digitale Medienkultur sind für alles zuständig, was in den digitalen Medien abzulaufen hat. Daher können ihre Aufgaben sehr unterschiedlich ausfallen und sie in vielen verschiedenen Betrieben Arbeit finden.
Frank Rous
Oberbeleuchter
„Für die nächste Szene schlage ich einen High Key vor.“
Oberbeleuchter planen und koordinieren die Lichttechnik, die bei einem Filmdreh zum Einsatz kommt. Nach den Vorgaben von Regie und Kamera entscheiden sie, welche Leuchten wo aufgebaut werden und stellen die Lichtcrew zusammen.
Lorenz Reimann
Kameraassistent
„Lasst es uns mit dem Makro-Objektiv versuchen.“
Sie sind die helfenden Hände des Kamerateams und haben eigene, wichtige Aufgaben mit viel Verantwortung: Kameraassistent*innen sind für die Kameratechnik zuständig.
Franziska Mayntz
SFX Maskenbildnerin
Sind die Ohren schon angekommen?
SFX Maskenbildner*innen sind für alle optischen Effekte an den Schauspieler*innen zuständig, die beim Dreh mitgefilmt werden sollen. Sie zaubern Menschen Jahrzehnte älter oder versehren ihre Körper mit Narben.
Roland Gerhardt
Location Scout
Ich hätte da drei Villen: zwei in Zehlendorf und eine in Bernau.
Location Scouts erstellen anhand des Drehbuchs eine Motivliste und finden die passenden Drehorte. Sie suchen die Orte, die den Charakter des Films einfangen, dafür prüfen sie das kreative Potential und produktionelle Machbarkeit.
Sonja B. Zimmer
Ausführende Produzentin
Wer ist dran? Universal? Stell durch!
Wer von Anfang bis Ende dabei sein will, ist hier genau richtig. Die Arbeit der Ausführenden Produzent*innen oder Executive Producer beginnt meist mit der Idee und endet mit der Premiere.
Ben Decker
Playouter
Ok, ich schalte jetzt auf die 2.
Playout Operator tragen die Verantwortung für den technischen Ablauf von Sendungen und Abspielprozessen. Sie bereiten Aufzeichnungen für den Austausch vor, sichern das Material und entscheiden über die technische Einbindung externer Inhalte.
Olaf Skrzipczyk
VFX Producer
Wie weit seid ihr? Das muss morgen raus!
VFX Producer sind für die produktionelle Umsetzung von visuellen Effekten verantwortlich. Dazu gehören digitale und konventionellen Effekte. Während VFX Supervisor eher die kreative Verantwortung tragen, treffen VFX Producer auch kaufmännische Entscheidungen.
Michael Schmidt
Skript Continuity
Hat jemand meine Stoppuhr gesehen?!
Der Beruf Script Continuity passt auf, dass die einzelnen Einstellungen und Takes nahtlos und ohne Anschlussfehler zusammenpassen. Für die Produktion dokumentiert sie während des Drehs alle wichtigen Infos.
Julius Becher
Set Aufnahmeleiter
Ruhe bitte! Wir drehen!
Ohne Set AL läuft am Set gar nichts – oder alles geht schief. Die Set-Aufnahmeleitung gewährleistet einen reibungslosen Ablauf des Drehs, ist die Brücke zum Produktionsbüro und spricht zusammen mit der Produktionsleitung und Regieassistenz die Teamaufteilung durch.
Gerd Nefzer
SFX Supervisor
Lasst uns mal die Pyro besprechen.
SFX Supervisor verantworten alle Special Effects eines Projekts, sowohl am Set als auch in der Postproduktion. Sie können Autounfälle, schlechtes Wetter und andere Katastrophen kontrollieren und erwecken Animationen zum Leben.